Al no poder cargar en sus excursiones con lienzos o tablas de gran formato, los pintores tomaban apuntes o muestras del natural en cartones o telillas, sirviéndose de éstas en el estudio para desarrollar la obra definitiva.
"Restos de un naufragio"
Óleo s/lienzo 120x200 cms.
Firmado y fechado en 1884
Museo Municipal de Málaga
/Considerado el mejor paisajista español de su época, causa extrañeza la contemplación de la ola de la parte central izquierda de este cuadro: dá la impresión de ser de yeso. Ésta era la consecuencia de no tener el mar enfrente en el momento de pintarlo, y servirse de notas o apuntes provenientes de los cartones que en sus salidas llevaba consigo; el efecto final de ese oleaje mal conseguido, era precisamente lo que Haes intentaba evitar y que constantemente predicaba a sus alumnos para que no incurrieran en él.
Aunque éste no puede ser considerado su mejor cuadro, no debe dar pié para hacer crítica negativa de su obra, ni muchísimo menos. Por muy excelso que sea un maestro, puede incurrir alguna vez en error, máxime en terreno tan delicado como la pintura, pues es creación humana y por tanto sujeta a imperfección/
No obstante, es precisamente en aquellos apuntes tomados en las playas de San Juan de Luz en 1882, cuando podemos admirar al gran pintor:
-nombre original, españolizado a partir de su residencia en Málaga-
"Restos de un naufragio"
Óleo s/tabla 19x29 cms.
Sin firmar. Etiqueta pegada de inventario.
Museo de Arte Moderno, Madrid -donado por sus discípulos en 1899-
Este apunte fue la base para una obra de mayor calado, confeccionada en su taller y donde vuelve a apreciarse el efecto de inamovilidad en la ola de la parte derecha del rompiente:
"Un barco naufragado"
Óleo s/lienzo 59x101 cms.
Firmado y fechado en 1883
Museo del Prado, Madrid
Al aplicar distinta técnica en la ejecución y evitando pintar la marejadilla de frente, en las dos siguientes obras ya no incurre en esa sensación de 'quietud estática' de las olas:
CARLOS de HAES
"Restos de un barco"
Óleo s/lienzo
38x65 cms.
Firmado:
C. de Haes
Kender Gallery,
New York
C. de HAES
"Rompientes
-Guethary-"
Óleo s/lienzo
38'5x61 cms.
Sin firmar
(c.1881)
Museo de Arte
Moderno,
Barcelona
Este último cuadro pertenece a un conjunto de obras que quedaron en el taller del maestro a su fallecimiento, sin descendencia ni herederos en España; conservadas por sus discípulos y amigos, fueron cedidas al Estado.
Las enseñanzas de don Carlos en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, fructificaron en quien llegó a ser el fundador de la corriente marinista en Málaga, su alumno Emilio Ocón, a quien él mismo recomendó para que prosiguiera -a través de una beca- sus estudios en los Países Bajos.
"Naufragio"
Óleo s/lienzo 54x110 cms.
Firmado: Emilio Ocon / 1892
Colección C. PEÑARROYA, Benalmádena-Costa
EMILIO OCÓN y RIVAS 
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JOSÉ GÄRTNER de la PEÑA (1866-1918)
FERNANDO LABRADA MARTÍN (1888-1977)
"Cala en San Vicente de la Barquera"
Óleo s/lienzo 27x37'5 cms.
Firmado: F.LABRADA.
Subastas F.DURÁN (XII-2016), Madrid
/Nacido en el municipio malacitano de Periana y desde muy joven paisajista vocacional, llegó a ser el discípulo predilecto de Muñoz Degrain. Pensionado en Roma, durante su estancia allí obtuvo numerosos premios en exposiciones nacionales e internacionales por su técnica minuciosa y preciosista. Siendo catedrático de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, consiguió Medalla de Oro en la Exposición Nacional de 1922. Sus depuradas obras prerrafaelistas le hicieron merecedor de dirigir la Academia de España en Roma entre 1948 y 1952/.
JUAN JOSÉ CAMPOS RUIZ (Tarrasa, 1955)
"La Isabel faenando al amanecer"
Óleo s/lienzo 34'5x55 cms.
Firmado: Ruiz Juan
-al dorso titulado y fechado en 2011-
Colección particular, Málaga
/Pintor firmemente afincado en Málaga (ver Capítulo núm. 52: "¿Quién sigue ahí?"), y conocedor de múltiples anécdotas concernientes a las playas junto a las que vive, 'Ruiz Juan' quiso dejar constancia en este cuadro del final de la andadura, en su último lance de pesca, de la popular barca malagueña 'La Isabel'.
'La Isabel' en una sala
del Museo Naval de Virginia
-fotografía de 1934-
Por encargo del magnate americano Archer Milton Huntinngton -que ideaba crear un nuevo Museo Naval en Estados Unidos-, el pintor granadino José María López Mezquita, nombrado en 1930 miembro de número de la 'Hispanic Society of America', viajó a la costa de Málaga con el fin de adquirir una 'jábega', eligiendo 'La Isabel' de entre todas las barcazas que faenaban en el litoral y que, después de ser restaurada y repintada, fue enviada al The Mariners' Museum en Newport News, Virginia (USA)./
ANTONIO CANTERO TAPIA (Málaga, 1957)
"Baños del Carmen"
Óleo s/tabla 21x35 cms.
Firmado: A Cantero
Colección particular, Málaga
/Especialista en 'pintura rápida', su fugaz percepción del color ha convertido a este autor en un referente del paisajismo actual (ver Capítulo n° 53: "Contaminación")./
Nuestros jóvenes pintores españoles, usando nuevas técnicas y procedimientos, están consiguiendo efectos naturalistas que hubieran sorprendido a Emilio Ocón, Gómez Gil, José Gärtner, Fernández Alvarado, Verdugo Landi y tantos otros buenos marinistas que se afanaron en su tiempo por 'meter en el lienzo un trozo de mar'.
JAVIER TORICES -Francisco Javier González Torices- (Madrid, 1968)
"Oleaje"
Acrílico s/lienzo 100x100 cms. -firmado-
Galería 'artelibre', Zaragoza
Por último, llevando el más depurado hiperrealismo a la marina, ha surgido en estas tierras del Sur un pintor -hijo y discípulo de Robles Muñoz (1949/2007)- que conoce bien la característica arena negra de las playas de Málaga, así como el contorno de las sierras de Mijas y Jabalcuza, que hicieron de fondo a todas las tomas de la Bahía en los cuadros de nuestros autores del XIX.
J. CARLOS ROBLES de la CRUZ
"La bahía desde
la playa de
El Palo"
Óleo s/lienzo 50x50 cms.
Firmado:
Robles de la Cruz.
'Galería Benedito', Málaga
JOSÉ CARLOS ROBLES de la CRUZ (Málaga, 1982)
"Mar de Alborán"
Óleo s/lienzo 65x116 cms.
Firmado: Robles de la Cruz
Colección particular, Málaga
/Con motivo de la inauguración -en mayo de 2013- de la exposición en 'Galería Benedito' de 31 de sus marinas, la periodista Ana Pérez Bryan publicó en el periódico SUR un suelto, que no podía ser más acertado en su título: es el que encabeza este artículo./
Núm. 56
Colección C. PEÑARROYA, Benalmádena-Costa
"Puerto de Málaga"
Óleo s/lienzo 31x50 cms.
Firmado y fechado: E. Ocon / 1883
Colección 'Castillo Torreblanca', Málaga
/En esta obra de carácter porteño,
se aprecia el gusto de este Maestro
por los colores claros y brillantes
(ver Capítulo núm. 44:
"El 'Emilio Ocón' del Thyssen")./
A su vuelta a España, demostró que en sus vistas marítimas ya superaba al Maestro en cuanto a la captación del movimiento de las aguas y, estableciendo definitivamente su residencia en la barriada malagueña de El Palo, dedicó casi toda su producción a las marinas, con excelentes resultados.
Por el 'taller-escuela' que don Emilio estableció en un local del puerto de Málaga -junto al Muelle Viejo-, pasaron todos los discípulos que dieron continuidad a este tipo de pintura especializada:
EMILIO OCÓN y RIVAS
"La última ola"
Óleo s/lienzo 251x224 cms.
Firmado: E Ocón / 1893
Museo de Málaga -cesión de la Real Academia de San Telmo-
/veáse comentario sobre este cuadro en Capítulo n° 53: "Contaminación"/
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"Destrucción de la Armada Invencible" DETALLE
Óleo s/lienzo 148x438 cms.
Firmado y fechado en 1892
Museo Provincial de Málaga
/Con esta obra, su autor obtuvo Medalla de Plata en la Exposición Nacional de 1892/
JOSÉ FERNÁNDEZ ALVARADO
"Nuevo peligro"
Óleo s/lienzo 147x295 cms.
Firmado: j.fernandez Alvarado / 97
Museo del Prado, Madrid
/Esta obra obtuvo Segunda Medalla en la Exposición Nacional de 1897/
JOSÉ FERNÁNDEZ ALVARADO
"Naufragio"
Óleo s/lienzo 99x50 cms.
Firmado: j.fernandez Alvarado
Colección particular, Málaga
/Cuando adquirí este cuadro -también de cielo tormentoso como el del Museo del Prado-, coincidiendo en ese momento con episodios nada ejemplarizantes de la política española, lo relacioné con la reflexión que hace nueve siglos hizo un sabio filósofo hispano-musulmán:
《 Al administrador público que se deja envolver por la corrupción, le ocurre lo que a un barco en el mar: si un poco del mar entra en el vientre del barco, acaba el barco entero en el vientre del mar.》
Al-Balawi (Málaga, 1135-1208)/.
J. FERNÁNDEZ ALVARADO
"Amainando la tormenta en la costa de Málaga"
Óleo s/lienzo pintado en 1931
Firmado: j.fernandez Alvarado
Colección privada
JOSÉ GÄRTNER de la PEÑA
"Veleros en la bahía malagueña"
Óleo s/lienzo 52'5x95 cms.
Firmado: J. Gartner
Colección particular, Málaga
Como puede observarse en los anteriores cuadros, la evolución de los resultados en las obras de los pintores marinistas desde el siglo XIX hasta nuestros días, ha sido espectacular. Ya en los primeros años del XX, se lograba congelar el oleaje sobre la superficie del mar, porque el auxilio de la fotografía instantánea facilitaba al artista plasmar los segundos mágicos del alzado de la ola y su transparencia, que luego trasladaba al lienzo.
RICARDO VERDUGO LANDI (1871-1930)
"Alta mar"
Óleo s/lienzo 102x200 cms.
Firmado: R. Verdugo Landi / 1906
Museo del Prado, Madrid
En España, con casi 6.000 kilómetros de litoral, siempre ha habido demanda para la pintura de marinas y por ello ha ido desarrollándose aquí una pléyade de artistas que, acercando el cuadro a la toma fotográfica, mostraban la belleza del mar y su costa a través de cada vez mejor ejecución técnica.
GUILLERMO GÓMEZ GIL (1862-1942)
"Reflejos de luna"
Óleo s/lienzo
Firmado: G Gomez Gil
Art-Sanat-Kunst Galerie, Bruxelles (Belgium)
Óleo s/lienzo 148x438 cms.
Firmado y fechado en 1892
Museo Provincial de Málaga
/Con esta obra, su autor obtuvo Medalla de Plata en la Exposición Nacional de 1892/
JOSÉ FERNÁNDEZ ALVARADO (1865-1935)
"Sudeste"
Óleo s/lienzo 150x300 cms.
Firmado: j.fernandez Alvarado / 1895
Museo del Prado, Madrid
"Nuevo peligro"
Óleo s/lienzo 147x295 cms.
Firmado: j.fernandez Alvarado / 97
Museo del Prado, Madrid
/Esta obra obtuvo Segunda Medalla en la Exposición Nacional de 1897/
JOSÉ FERNÁNDEZ ALVARADO
"Naufragio"
Óleo s/lienzo 99x50 cms.
Firmado: j.fernandez Alvarado
Colección particular, Málaga
/Cuando adquirí este cuadro -también de cielo tormentoso como el del Museo del Prado-, coincidiendo en ese momento con episodios nada ejemplarizantes de la política española, lo relacioné con la reflexión que hace nueve siglos hizo un sabio filósofo hispano-musulmán:
《 Al administrador público que se deja envolver por la corrupción, le ocurre lo que a un barco en el mar: si un poco del mar entra en el vientre del barco, acaba el barco entero en el vientre del mar.》
Al-Balawi (Málaga, 1135-1208)/.
"Amainando la tormenta en la costa de Málaga"
Óleo s/lienzo pintado en 1931
Firmado: j.fernandez Alvarado
Colección privada
"Veleros en la bahía malagueña"
Óleo s/lienzo 52'5x95 cms.
Firmado: J. Gartner
Colección particular, Málaga
Como puede observarse en los anteriores cuadros, la evolución de los resultados en las obras de los pintores marinistas desde el siglo XIX hasta nuestros días, ha sido espectacular. Ya en los primeros años del XX, se lograba congelar el oleaje sobre la superficie del mar, porque el auxilio de la fotografía instantánea facilitaba al artista plasmar los segundos mágicos del alzado de la ola y su transparencia, que luego trasladaba al lienzo.
"Alta mar"
Óleo s/lienzo 102x200 cms.
Firmado: R. Verdugo Landi / 1906
Museo del Prado, Madrid
En España, con casi 6.000 kilómetros de litoral, siempre ha habido demanda para la pintura de marinas y por ello ha ido desarrollándose aquí una pléyade de artistas que, acercando el cuadro a la toma fotográfica, mostraban la belleza del mar y su costa a través de cada vez mejor ejecución técnica.
"Reflejos de luna"
Óleo s/lienzo
Firmado: G Gomez Gil
Art-Sanat-Kunst Galerie, Bruxelles (Belgium)
ENRIQUE FLORIDO BERNILS (1861-1929)
"Playa de La Cala del Moral"
Óleo s/tabla 24x45'5 cms.
Firmado: Florido
Colección particular, Málaga
"Cala en San Vicente de la Barquera"
Óleo s/lienzo 27x37'5 cms.
Firmado: F.LABRADA.
Subastas F.DURÁN (XII-2016), Madrid
/Nacido en el municipio malacitano de Periana y desde muy joven paisajista vocacional, llegó a ser el discípulo predilecto de Muñoz Degrain. Pensionado en Roma, durante su estancia allí obtuvo numerosos premios en exposiciones nacionales e internacionales por su técnica minuciosa y preciosista. Siendo catedrático de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, consiguió Medalla de Oro en la Exposición Nacional de 1922. Sus depuradas obras prerrafaelistas le hicieron merecedor de dirigir la Academia de España en Roma entre 1948 y 1952/.
"La Isabel faenando al amanecer"
Óleo s/lienzo 34'5x55 cms.
Firmado: Ruiz Juan
-al dorso titulado y fechado en 2011-
Colección particular, Málaga
/Pintor firmemente afincado en Málaga (ver Capítulo núm. 52: "¿Quién sigue ahí?"), y conocedor de múltiples anécdotas concernientes a las playas junto a las que vive, 'Ruiz Juan' quiso dejar constancia en este cuadro del final de la andadura, en su último lance de pesca, de la popular barca malagueña 'La Isabel'.
'La Isabel' en una sala
del Museo Naval de Virginia
-fotografía de 1934-
"Baños del Carmen"
Óleo s/tabla 21x35 cms.
Firmado: A Cantero
Colección particular, Málaga
/Especialista en 'pintura rápida', su fugaz percepción del color ha convertido a este autor en un referente del paisajismo actual (ver Capítulo n° 53: "Contaminación")./
Nuestros jóvenes pintores españoles, usando nuevas técnicas y procedimientos, están consiguiendo efectos naturalistas que hubieran sorprendido a Emilio Ocón, Gómez Gil, José Gärtner, Fernández Alvarado, Verdugo Landi y tantos otros buenos marinistas que se afanaron en su tiempo por 'meter en el lienzo un trozo de mar'.
"Oleaje"
Acrílico s/lienzo 100x100 cms. -firmado-
Galería 'artelibre', Zaragoza
Por último, llevando el más depurado hiperrealismo a la marina, ha surgido en estas tierras del Sur un pintor -hijo y discípulo de Robles Muñoz (1949/2007)- que conoce bien la característica arena negra de las playas de Málaga, así como el contorno de las sierras de Mijas y Jabalcuza, que hicieron de fondo a todas las tomas de la Bahía en los cuadros de nuestros autores del XIX.
J. CARLOS ROBLES de la CRUZ
"La bahía desde
la playa de
El Palo"
Óleo s/lienzo 50x50 cms.
Firmado:
Robles de la Cruz.
'Galería Benedito', Málaga
"Mar de Alborán"
Óleo s/lienzo 65x116 cms.
Firmado: Robles de la Cruz
Colección particular, Málaga
/Con motivo de la inauguración -en mayo de 2013- de la exposición en 'Galería Benedito' de 31 de sus marinas, la periodista Ana Pérez Bryan publicó en el periódico SUR un suelto, que no podía ser más acertado en su título: es el que encabeza este artículo./
Núm. 56
el cuadro de Robles de la CRUZ ´Mar de Alboran´, es espectacular. Le ruego, si es posible, me amplie informacion sobre el autor y su obra, pues no encuentro bibliografia sobre este autor.
ResponderEliminarGRACIAS
José Carlos Robles de la Cruz se inició técnicamente en el taller de su padre, el conocido pintor hiperrealista JOSÉ ROBLES MUÑOZ. Desde muy joven atraído por las marinas, decidió especializarse en ellas con depurada técnica y poéticos resultados, cosechando prontamente importantes triunfos nada comunes en un pintor novel.
EliminarExposiciones en que ha mostrado su obra, con total aceptación de crítica y público:
2010 - Galería SOKOA, Madrid
2013 - Galería BENEDITO, Málaga
2014 - Galería HERRAIZ, Madrid
2015 - Gallery REFLECTIONS, Key Biscayne (Florida, USA)
De esta joven promesa de la pintura malagueña se espera una fulgurante proyección internacional.
Gracias por el interés demostrado en la lectura de estas misceláneas.
Don Gonzalo, sabe Ud. por què el autor de una de las marinas expuestas en este capítulo firma con segundo apellido y nombre invertido?. Lo pregunto porque deduzco debe Ud., como de otros pintores malagueños contemporáneos, ser amigo de RUIZ-JUAN.
ResponderEliminarGracias
Quisiera consultarle si conoce la causa de que el pintor RUIZ-JUAN, autor de una curiosa marina publicada en este blog, no use su nombre propio para firmar sus cuadros. Gracias.
ResponderEliminarRespondo a las preguntas que, en curiosa coincidencia, efectúan dos lectores:
EliminarEfectivamente, tengo la suerte de disfrutar de la amistad de este Maestro, del que directamente obtuve la narración de la anécdota que dio origen al curioso modo de firmar sus obras. En sus comienzos como joven pintor que se desenvolvía en la abstracción, una de sus primeras exposiciones tuvo lugar en la 'Sala Doncel' (Casa de la Juventud - Cádiz) adonde envió sus cuadros que -en su ausencia- colgó el conserje, con tan mala fortuna que todos quedaron al revés. Cuando Juan José Campos llegó a Cádiz, muy próxima la inauguración de su exposición y sin tiempo material para recolocar sus obras al derecho, el funcionario se excusó diciendo: 《Hombre, como son abstractos, da igual la postura...》
Después de abierta la sala, el pintor contemplaba apesadumbrado cómo el público asistente se ladeaba para que correspondiera lo mirado con la firma del autor, que igual quedaba bocarriba o en uno u otro lateral. En aquel momento decidió que en adelante firmaría "-Ruiz Juan-".
(Ya en el siglo XIX tuvimos el precedente de JOSÉ MARÍA BRACHO MURILLO que, a raiz de sus primeros contactos con la Escuela Malagueña, invirtió su firma: "J. Murillo Bracho".
Gracias a ambos por sus intervenciones.
SALUDOS