En mis múltiples y distendidas conversaciones con doña Rocío Izquierdo Moreno, Conservadora Jefe del Museo de Bellas Artes de Sevilla -la segunda Pinacoteca de España por importancia-, me sorprendió sobremanera su desconocimiento de la figura y obra del pintor JOAQUÍN MARTÍNEZ de la VEGA, una de las firmas más sobresalientes de la Pintura Malagueña del XIX y la vinculación de ésta con la modernidad.
"El reparto de la gallofa"
-Los ermitaños de Sierra Morena dando de comer a los pobres-
Óleo s/lienzo 198x308 cms.
Firmado: M. de la Vega (1865)
Diputación Provincial de Córdoba
JOAQUÍN MARTÍNEZ de la VEGA
"Los ocios del claustro"
Óleo s/lienzo 253x300 cms.
Firmado: J Martinez de la Vega / 1871
Museo de Málaga
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"Fiesta de disfraces"
Óleo s/lienzo 43x76 cms.
Firmado: J Martinez de la Vega
Colección particular, Almería
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"La emboscada"
Óleo s/tabla 31'7x39'5 cms.
Firmado: M de la Vega / 1877
Museo de Bellas Artes de Córdoba
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"Muerto en buena lid"
Óleo s/lienzo 62x84 cms.
Firmado: M. de la Vega (1877)
Colección privada
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"... un patio de la Alhambra"
DETALLE
Óleo s/lienzo 112'5x80 cms.
Firmado: J.M. de la Vega
Sala Christie's (XII-2014), Londres
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"Judía"
Óleo s/lienzo 60x47'5 cms.
Firmado: M de la Vega
Colección particular, Málaga
"¿Vamos...?"
Óleo s/lienzo de 1886, realizado para El Liceo de Málaga
Firmado: M. de la Vega
(Desaparecido en el incendio del Círculo Mercantil en julio de 1936)
-Reproducción fotográfica en ByN publicada en revista de la época-
/El mordaz crítico J.J. Relosillas dedicó a este cuadro su muy favorable opinión en el artículo periodístico "Cartas a un Clubman". Y el día que se expuso al público, el Pintor recibió la más clamorosa ovación que se había dado en El Liceo a una obra de Arte.
Juicios de años más tarde, estimaron el cuadro como "uno de los más desafortunados del artista".
Ambas reacciones de crítica y público, demuestran lo efímeras que podían ser en el ambiente provinciano de la época, estas alabanzas ó condenas./
Retrato del Pintor
-fotografía de la época-
/De este almeriense de nacimiento,
pero hijo adoptivo de Málaga desde 1869
hasta su pobre y mísera muerte,
ya hemos señalado ciertos datos biográficos
en el capítulo núm. 18: "CUATRO RECUERDOS"/
En Málaga, la naturaleza acaricia tan suave que -aunque se viva pobremente- se percibe la sensación de poseer el señorío de sentirse 'libre dueño del tiempo'.
Esto le ocurrió a don Joaquín, por lo que hoy recordaremos la relación que estableció con una bellísima mujer, a la que hizo protagonista de una de sus mejores obras, rescatándola con su arte de la marginación a la que se veían abocados los socialmente rechazados.
En la ciudad, los artistas recababan las modelos que necesitaban para la Academia o sus estudios, en los ambientes nocturnos de mala nota, pues era impensable que en una sociedad burguesa de moral victoriana, señoritas decentes posaran ligeras de ropa.
Academia Colarossi (c.1899)
En 1895, a los dos años de enviudar y en un estado físico deplorable que le hace cesar en sus funciones de académico, MARTÍNEZ DE LA VEGA conoce a una prostituta llamada Carmen.
Ya había retratado a otras modelos como Victoria, para carteles de Feria por solicitud del Ayuntamiento:
-mitad superior-
"Victoria, noche de Málaga"
Museo Artes Populares, Fundación Unicaja
Pero para el de las Grandes Fiestas de 1895 pone toda el alma porque se enamora perdidamente de la retratada.
Lo subtitula: "CARMEN, LA MÁS FEA DE MI TIERRA"
Cartel para anuncio
de las FIESTAS de 1895
-litografía de época, enmarcada y colgada en la colección de "Bodegas El Pimpi", Málaga-
CARTEL de FERIA
-mitad superior-
"CARMEN, LA MÁS FEA..."
Museo de Artes Populares, Málaga
《 ...en las corridas de toros
participan los diestros Rafael Bejarano,
Antonio Fuentes y Emilio Torres "Bombita",
con ejemplares de las ganaderías
de Ibarra y Orozco ...》
Fuegos, exposiciones,
celebraciones múltiples
y un extenso programa,
auguraban el máximo esplendor.
Cuando en el Salón del Ayuntamiento, en presencia de la Junta de Festejos, se descubrió el lienzo que iba a ser enseña como cartel de la Feria, un rumor de sorpresa se propagó entre autoridades y público. Reconocieron a Carmen, y aquella noche en el 'Café de La Loba', no se habló de otra cosa.
El doctor García Herrera, médico, psiquiatra y biógrafo del pintor, nos relata que el conocimiento de la enfermedad que aquella mujer padecía, no fue obstáculo para el amor del Maestro, que pagó bien cara su pasión.
Meses después, se veía obligado a separarse de la modelo "con el cuerpo lacerado de llagas y el espíritu desolado por una tragedia más".
Se refugia en el pastel, abandonando el óleo y -al igual que el catalán Anglada Camarasa está haciendo en París- se adelanta a su tiempo y abraza el Modernismo, a través de fugaces ejecuciones de alto valor estético y de orden onírico o religioso. Entre estos últimos se encuentra la serie "Las Tentaciones", donde una figura masculina, con hábito monacal, huye despavorida del ofrecimiento que mujeres semidesnudas le hacen de alcohol y sexo.
"Tentación de San Antonio"
Pastel s/papel 46x34 cms.
Firmado: Martinez de la Vega
Colección particular, Málaga
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"Tentación"
Pastel s/papel 39x65 cms.
Firmado:
Martinez de la Vega
Colección particular, Málaga
Es posible que Martínez de la Vega, a través de grabados en revistas de la época, llegara a conocer la obra de un internacionalmente famoso pintor -contemporáneo suyo-, senador en Roma y Director de la Academia de Bellas Artes de Nápoles:
"La tentazioni di Sant'Antonio"
Óleo s/lienzo 137x225 cms.
Firmado: D morelli / 1878
Galleria Nazionale d'Arte, Roma (ITALIA)
"Tentación erótica"
Carboncillo s/papel 28x46 cms.
Galería 'SETDART', Barcelona
/Numerosas reproducciones
mediante litografía, circularon
por Europa de este boceto/
J. MARTÍNEZ de la VEGA
"La Tentación"
Pastel s/cartón 50x70 cms.
Firmado:
Martinez de la Vega
Colección privada, Málaga
En otras tres versiones -ninguna idéntica-, o la que presentamos a continuación, hasta ahora inédita, Venus y el elixir de Baco persiguen al torturado personaje que vacila y huye:
"Las Tentaciones"
Pastel s/cartón 48x61 cms.
Firmado: Martinez de la Vega
Colección particular, Málaga
DETALLE
/El artista se autorretrata
en el abatido monje que escapa
para no sucumbir al pecado,
y rubrica su pretensión
con nerviosa firma
sobre este cartón pintado,
que le sirve de confesionario.
Por eso la Conservadora del Museo sevillano, no se acordaba de él.
Núm. 31
Hola me gustaría conocer el valor de un cuadro de Martinez de la Vega firmado en 1900.
ResponderEliminarMi email es dr.fjdominguez@gmail.com
Muchas gracias.
Lo sentimos, pero no podemos arrogarnos el cometido de efectuar tasaciones de obras, algo totalmente subjetivo y condicionado por cada determinado momento del mercado del arte.
EliminarPuede dirigirse a los departamentos de valoración de "Subastas Ansorena", "Castellana" ó "Fernando Durán", en Madrid, donde podrán asesorarle correctamente.
Gracias por visitar estas páginas.
Excelente trabajo de recopilación de cuadros de autores malagueños del siglo XIX. Las historias anexas a cada cuadro son muy interesantes y amenas. A través de ellas me he emocionado y he aprendido muchas cosas de mi ciudad. A destacar todo lo referente a Moreno Carbonero ("chapeau"). Me ha encantando conocer la historia del magnífico cuadro de Enrique Simonet "...y tenía corazón" porque tuve la suerte de verlo en el palacio de Buenavista cuando tenía yo once años. Rompedora la historia romántica del extraordinario pintor Martínez de la Vega y muchas cosas más....
ResponderEliminarQuerido amigo Pedro:
EliminarMe alegra sobremanera que tu aterrizaje en estas páginas haya tenido lugar a través de los comentarios correspondientes a uno de los artículos sobre Martínez de la Vega. Este casi desconocido artista fuera de nuestra Provincia, tenía sin embargo en la sociedad malagueña tal fama como Pintor e insigne Profesor de la Academia, que quien venía de fuera preguntaba: "si este hombre apenas tiene en Málaga cuadros pintados ¿cómo lo alaban ustedes tanto?". A lo que nuestros paisanos respondían: "¡Pues anda, que si los pintara!".
Quiero hacerte observar que esa pasión que despertaba en su entorno era debida a su personalidad romántica y gallardo porte, pero la mala suerte se cebó en él y cuanto tenía lo perdió.
En el otro capítulo sobre este Pintor -"Cuatro recuerdos"- he intentado posicionarme de su lado pues como tú bien sabes, los avatares de la Fortuna me hicieron enviudar con la misma edad que don Joaquín y he llegado psicológicamente a empatizar con él. Tú eres Ingeniero -hombre de ciencias- y yo no soy el gran artista que fue Martínez de la Vega, pero la gran amistad que nos une desde niños y la educación compartida, nos hace ver con admiración y a la vez compasión, la truncada carrera artística de tan original personaje.
Sobre Moreno Carbonero o tu preferido Enrique Simonet, me encantaría responderte en algunos de los capítulos que he dedicado a ambos maestros. Sólo falta que "entres al trapo"...
Muchísimas gracias Pedro.
Recibe el gran abrazo que siempre rubrica nuestros encuentros. Un beso para Colette y los niños.
gonzalo
¿Conoce usted la cronología de la serie que dedicó el artista a "Las Tentaciones de San Antonio"? Esta claro, por los materiales, motivos y técnica, que corresponden a la etapa final del pintor, pero no he logrado encontrar fechas concretas. Y aún otra pregunta. En su libro sobre pintura malagueña del XIX en colecciones particulares, Sauret y Chaves llegan a afirmar que las últimas pinturas religiosas del autor (post-1888) se acercan por estilo a los pre-rafaelitas ingleses, cuyas obras habría conocido a través de ilustraciones de revistas. Modestamente, me parece una afirmación un tanto atrevida ¿Ha ahondado usted en esa conexión estilística?
ResponderEliminarEfectivamente, como Ud. apunta , fue tras el fallecimiento de su hija y esposa cuando el Pintor entra en una espiral depresiva, agravada por la impotencia sexual con que afrontar su segundo matrimonio. Coincidiendo con la moda de la pintura al pastel que estaba desarrollándose en las vanguardias francesa y catalana, afronta esta modalidad que le permite rápida realización sin grandes gastos de material. Seguiría ejercitándola hasta su desgraciado final.
ResponderEliminarEn cuanto a su posible "conexión" con el Prerrafaelismo inglés, que -inspirado en los pintores 'nazarenos'-, predicaban la vuelta al arte puro y limpio de la Edad Media, anterior a Rafael y que FUNDAMENTALMENTE CREÓ UNA CORRIENTE FANTASIOSA, a no ser por esta circunstancia, no veo otro punto de conexión con la obra de MARTÍNEZ DE LA VEGA, y en cuanto al color, fundamental en la pintura pre-rafaelista, dudo le sirvieran de inspiración los grabados de las revistas de Arte europeas que llegaran a sus manos, pues las ilustraciones de las mismas eran monocromas.
Gracias por su interés.
Un cierto aire a los pasteles de Simeon Solomon, en el que los personajes suelen ser representados con los ojos cerrados, simbolizando el sueño y/o la muerte, sí tiene. También encuentro alguna relación con las pinturas de Robert Hughes, sobrino del pre-rafaelita Arthur Hughes.
EliminarHola. Tengo que catalogar una obra para una clase de arte del sxix sin firmar y me ha recordado a este autor.
ResponderEliminarhttps://twitter.com/Straight_blonde/status/1599820211141902337?s=20&t=dp8iRsXL--SK6bb6bbDefQ
¿qué te parece? ¿no te recuerda un poco a sus obras de la dolorosa? Es óleo sobre cobre y de medidas 5,8x6,2cm.
Aunque la temática lúgubre de la obra coincide con las del último período creativo de JOAQUÍN MARTÍNEZ DE LA VEGA, ese cobre no es de su autoría. Ni la pincelada corresponde a las del maestro, ni hubiera dejado un cuadro así, sin firmar. Independientemente de que no conocemos soporte en ese metal para ninguno de sus óleos.
EliminarSALUDOS